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L'onirisme comme moyen de représentation de la subjectivité dans le cinéma impressionniste
Constant, Annycee 
Promoteur(s) :
Tomasovic, Dick
Date de soutenance : 26-aoû-2026/3-sep-2026 • URL permanente : http://hdl.handle.net/2268.2/27543
Détails
| Titre : | L'onirisme comme moyen de représentation de la subjectivité dans le cinéma impressionniste |
| Auteur : | Constant, Annycee
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| Date de soutenance : | 26-aoû-2026/3-sep-2026 |
| Promoteur(s) : | Tomasovic, Dick
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| Membre(s) du jury : | Belloi, Livio
Durand, Pascal
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| Langue : | Français |
| Nombre de pages : | 114 |
| Discipline(s) : | Arts & sciences humaines > Arts du spectacle |
| Centre(s) de recherche : | onirisme impressionnisme avant-garde subjectivité cinéma français |
| Public cible : | Etudiants |
| Institution(s) : | Université de Liège, Liège, Belgique |
| Diplôme : | Master en arts du spectacle, à finalité spécialisée en cinéma et arts de la scène (histoire, esthétique et production) |
| Faculté : | Mémoires de la Faculté de Philosophie et Lettres |
Résumé
[fr] Ce mémoire permet de démontrer en quoi l’onirisme constitue un dispositif esthétique permettant de représenter la subjectivité des personnages dans le cinéma impressionniste. Notre recherche s’appuiera sur l’analyse des formes oniriques au sein de quatre films impressionnistes : La Chute de la maison Usher de Jean Esptein (1928), La Souriante Madame Beudet de Germaine Dulac (1923), Cœur fidèle de Jean Epstein (1923) et La Fille de l’eau de Jean Renoir (1925).
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L'Université de Liège ne garantit pas la qualité scientifique de ces travaux d'étudiants ni l'exactitude de l'ensemble des informations qu'ils contiennent.
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